Erich Heckel

professor académico alemão

Erich Heckel (Döbeln, Saxônia, 31 de julho de 1883— Radolfzell, 27 de janeiro de 1970) foi um pintor e gravador alemão e membro fundador do grupo Die Brücke ("A Ponte"), que existiu entre 1905-1913. Seu trabalho fez parte das competições de arte nos Jogos Olímpicos de Verão de 1928 e nos Jogos Olímpicos de Verão de 1932.[1]

Erich Heckel
Nascimento 31 de julho de 1883
Döbeln
Morte 27 de janeiro de 1970 (86 anos)
Radolfzell
Cidadania Alemanha
Ocupação pintor, professor(a) universitário(a), litógrafo, desenhista, fotógrafo, desenhista
Prêmios
  • Grã-Cruz da Ordem do Mérito da República Federal da Alemanha (1956)
  • Ordem do Mérito para as Artes e Ciência
  • Prêmio de arte de Berlim (1957)
Empregador Academia de Belas Artes de Karlsruhe
Movimento estético expressionismo
Página oficial
http://www.erich-heckel.de/

BiografiaEditar

Heckel nasceu em Döbeln, Saxônia , filho de um engenheiro ferroviário. Entre 1843 e 1904 frequentou o Realgymnasium em Chemnitz, antes de estudar arquitetura em Dresden. Saiu após três mandatos, pouco depois da fundação do Die Brücke, grupo de artistas do qual foi secretário e tesoureiro. Os outros membros fundadores, também estudantes de arquitetura, foram Ernst Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rotluff e Fritz Bleyl.[2] Ele trabalhou no escritório do arquiteto Wilhelm Kreis até julho de 1907, quando se demitiu para se tornar um artista em tempo integral.[3]

CarreiraEditar

Heckel conheceu os outros membros fundadores do Die Brücke, Ernst Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rotluff e Fritz Bleyl, enquanto estudava arquitetura em Dresden. O quarteto também considerou a obtenção de um diploma em arquitetura um compromisso com seus pais de classe média respeitáveis, que nunca os teriam apoiado, se quisessem estudar arte.[4] Heckel frequentou o Instituto Politécnico de Dresden por apenas dezoito meses, após o qual ele aceitou um emprego como desenhista no estúdio de arquitetura de Wilhem Kreis. Ele foi capaz de usar a posição em benefício do Brücke. Quando a empresa foi convidada a projetar uma sala de exposição para o fabricante de lâmpadas Max Seifert, Heckel conseguiu persuadir o industrial de que valia a pena dar espaço nas paredes e mostruários ao Brucke para uma exposição.[5]

ArteEditar

 
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Como membro do Die Brücke, Heckel muitas vezes desempenhava o papel de gerente de negócios, o que permitia ao coletivo se relacionar com outros artistas da época, como Franz Marc, de Munique . Isso posteriormente levou a uma maior publicidade para o coletivo, como a sua menção no almanaque da própria coalizão artística de Franz Marc, o Blaue Reiter.[6]

Vale a pena notar que, com exceção de uma crítica favorável de Paul Fetcher no principal jornal de Dresden, Dresdner Neueste Nachrichten , a exposição em Löbtau na fábrica do fabricante de lâmpadas Max Seifert foi considerada um fracasso. Além disso, o pôster de Heckel, não mais existente, foi impedido de exibição pública pela polícia de Dresden.  Em 1906 e 1907, o Die Brücke teve outra exposição em Löbtau, dedicada exclusivamente à arte gráfica e incluindo um grupo de xilogravuras de Wassily Kandinsky. Infelizmente, o grupo mais uma vez não conseguiu impressionar o público.[7] No entanto, muito mais dignos de nota e ironicamente também notórios, foram as próximas três exposições anuais da Die Brücke, desta vez realizada na elegante Emil Richter Gallery. Em quartos amplos e silenciosos, mobiliados de maneira cara e cobertos por tapetes exuberantes, as pinturas e gravuras não convencionais do grupo tocaram um acorde previsivelmente estridente, entre elas, notavelmente, um pôster nua de uma mulher que irritou muitos Dresdener complacentes.[7]

Heckel e outros membros do Die Brücke admiravam muito o trabalho de Edvard Munch e pretendiam fazer uma "ponte" entre a pintura tradicional neo-romântica alemã e a pintura expressionista moderna . Os quatro membros fundadores fizeram muito uso da impressão como um meio barato e rápido para produzir arte acessível.

A arte primitiva também foi uma inspiração para os membros do Die Brücke. Foi o irmão de Heckel quem introduziu o grupo à escultura africana, e constata-se que a aceitação da arte primitiva, que viria a fortalecer de forma decisiva os anseios expressivos dos artistas europeus, foi inequívoca. É neste estilo que encontraram uma fonte de força nas figuras bárbaras.[6]

CríticaEditar

O crítico James Auer disse que a sua Fränzi de pé ...

...em muitos sentidos resume as principais virtudes de todo o movimento expressionista. Ao mesmo tempo franca e respeitosa, desafiante e compassiva, representa a uma menina-mulher na cimeira da adolescência, ainda inocente e livre, mas, ao mesmo tempo, curiosa e cúmplice.

Referências

  1. «Olympedia – Erich Heckel». www.olympedia.org. Consultado em 24 de julho de 2021 
  2. «German Expressionist Chronology». Museum of Modern Art. Consultado em 22 de outubro de 2013 
  3. Carey, Frances; Griffiths, Anthony (1984). «Erich Heckel». The Print in Germany 1880–1933. London: British Museum Publications. p. 116. ISBN 0-7141-1621-1 
  4. Roh, Franz (1958). German Art in the 20th Century. Munich: F. Bruckmann KG 
  5. Elger, Dietmar (1998). Expressionism. [S.l.]: Taschen 
  6. a b Roh, Franz (1958). German Art in the 20th Century. Munich: F. Bruckmann KG
  7. a b Uhr, Horst (1982). Masterpieces of German Expressionism at the Detroit Institute of Arts. New York: Hudson Hills Press 
  • Este artigo foi inicialmente traduzido, total ou parcialmente, do artigo da Wikipédia em castelhano cujo título é «Erich Heckel».

Ligações externasEditar