Romance heróico
O romance heróico é um gênero literário essencialmente francês que corresponde aproximadamente aos anos 1640-1660 e que combina ficção romântica e épico, contando detalhadamente as façanhas de heróis históricos mitologizados movidos pelo amor.
A superabundância de personagens, lugares e enredos complicados destes romances de vários milhares de páginas faz com que o romance heróico participe da estética barroca e o lugar dado à idealização, às mulheres e aos sentimentos torna-o inseparável da preciosidade.
Origem
editarTendo sucesso nos currais ao gosto italiano e espanhol do início do século XVII, como L'Astrée (1610), de Honoré d'Urfé, o romance heróico é gerado pelo contexto bélico do período 1618-1659 (Guerra dos Trinta Anos e Guerra Mundial contra Espanha) e por uma reacção aristocrática à ascensão do poder da burguesia.
O romance heróico constitui assim um renascimento dos romances de cavalaria do final do século XVI parodiados de certa forma por Dom Quixote de Miguel de Cervantes: toma as personagens da aventura bélica mas acrescenta as subtilezas de um mundo civilizado e elegante que corresponde ao novo ideal da corte que rodeava o jovem Luís XIV, mas também à moda dos salões literários onde se reunia a boa sociedade da época, como no Hôtel de Rambouillet.
As características narrativas do romance heróico
editar- A multiplicidade de personagens aristocráticos dos quais a história preservou vestígios (Tarquínio, Ciro, Cleópatra, etc.), sem preocupação realista mas com certa delicadeza na análise psicológica;
- Um enredo complicado e abundante, tendo o acaso como motor da ação que conduz a aventuras múltiplas e extraordinárias sem preocupação com a plausibilidade (separações, catástrofes, violência, coincidências, identidades misteriosas, reencontros, etc.);
- uma concepção de amor idealizado,
- uma narração discursiva com abertura in medias res e flashbacks explicativos, digressões e longas histórias, bem como a presença significativa de cartas, conversas e longas descrições;
- uma mistura de poética, estilo épico e preciosidade com linguagem bombástica, frases longas e complexas, usando também metáfora e sucesso na arte das descrições, particularmente retratos;
- o comprimento excessivo: Clélie tem mais de 13.000 páginas e Cléopâtre detém o recorde com mais de 15.000 páginas;
- a virtude e a façanha estão intimamente associadas ao amor idealizado e às aventuras extraordinárias, o que faz com que, para além do entretenimento, a sociedade da época encontre nestes romances uma espécie de espelho, tanto mais que a galanteria se soma ao jogo do roman à clef que encanta o círculos de leitores e ainda mais leitores.
Obras primárias
editar- Desmarets de Saint-Sorlin (1595 - 1676) : Ariadne (1632) com tema grego a partir do qual Lully mais tarde fez um balé.
- Marinheiro Le Roy de Gomberville (1600 ?-1674) :
- Carithée ( 1621 ) que relata as tempestuosas aventuras de Agripina e Germânico no primeiro século do Império Romano.
- Polexandre (5 volumes, 1632 - 1637 ) que centra-se nos amores aventureiros de Polexandre e Alcidiane num cenário exótico (México - África) e encantado ( ilha paradisíaca dos pescadores de pérolas) que La Fontaine irá apreciar.
- Gautier de Costes de La Calprenède ( 1614 - 1663 ) :
- Cassandra ( 1642 - 1645 ) em 10 volumes que reconstituem parcialmente a história de Alexandre o Grande com cenas bélicas (La Calprenède teve carreira militar) e conflitos românticos como na nação das Amazonas [1] .
- Cleópatra, a bela egípcia (1646 - 1658), 12 volumes, 15 000 páginas publicadas em 1662, que retratam o século de Augusto com numerosos personagens dos quais a expressão " orgulhoso como Artaban », personagem orgulhoso e estúpido.
- Faramond ou a História da França dedicada ao Rei ( 1661-1670, 7 volumes - inacabado ) que se passa na Gália no V V século e os merovíngios .
- Madeleine e Georges de Scudéry cujos romances são por vezes classificados como romances preciosos, em particular os volumes devidos a Madeleine de Scudéry .
- Ibrahim ou l'Illustre Bassa ( 1641 ) que trata da rivalidade involuntária do herói com Suleiman quando ele deve se defender de conspiradores no cenário exótico do serralho no Império Otomano. Uma tragicomédia será baseada no romance.
- Artamenes ou o Grande Ciro ( 1649-1653 ), 10 volumes, 13 095 páginas ao final dos quais Ciro acaba se casando com Mandane após ter lutado contra todos os seus rivais e conquistado toda a Ásia para encontrá-la. As chaves são discutidas por todos os leitores que reconhecem o Grão-Condé, a Duquesa de Longueville, M de Rambouillet, Vincent Voiture ou a própria Madeleine de Scudéry disfarçada de Safo, a narradora "feminista".
- Clélie, história romana, dez volumes entre 1654 e 1660, sendo os primeiros assinados por Georges de Scudéry.
O romance baseia seu argumento em Tito Lívio e situa a ação na época em que os etruscos e Tarquínio, o Soberbo lutaram contra Roma, por volta de 509 aC. Na verdade, é uma transposição da Fronda na época da formação de Roma e os contemporâneos buscaram apaixonadamente as chaves do romance. A trama complexa e tortuosa conta a união final de Clélie e Annonce após contratempos tumultuados e múltiplos: os amantes finalmente se reencontram após 6.000 páginas de desastres (terremoto), acontecimentos históricos (cerco de Roma, queda da realeza romana e início da República), separações (sequestro de Clélie por Tarquin), lutas e andanças. A ação principal, que se baseia no perigoso caminho do amor ilustrado pela famosa carta de Tendre, também é interrompida por inúmeras histórias incorporadas e longas descrições.
Influências
editarO romance heróico marcará os espíritos em meados do século XVII e influenciará o gênero teatral com obras barrocas com aventuras superabundantes e improváveis e principalmente o gênero da tragicomédia, às vezes chamada de "tragédia galante" Ou "tragédia romântica" ilustrado por La Mort de Cyrus de Philippe Quinault (1656), e especialmente por Timocrate de Thomas Corneille (1656), que foi um imenso sucesso.[2]
Curiosos em criar uma mudança de cenário temporal e/ou geográfica, os romances heróicos também participam da moda do exotismo (lembremo-nos apenas do Mamamouchi de Molière ou do Bajazet de Racine) clamando por um futuro brilhante nos séculos seguintes e, embora não muito preocupados com o realismo, esses romances exploram fontes sólidas de livros e, assim, prefiguram o romance histórico que está por vir.
Mas os excessos do género rapidamente deram origem às sátiras e pastiches burlescos que constituem o Romance Cómico (1651-1657) de Paul Scarron, Le Roman Burguês (1666) de Furetière (1666) ou La Fausse Clélie, um galante e cómico História francesa (1671), de Subligny; estas obras redescobrem assim a veia da História Cômica de Francion (1623) de Charles Sorel.
Ao mesmo tempo, com a geração de 1660, surgirão críticas morais e estéticas, resumidas nesta fórmula de Lenoble que condena “Longos romances cheios de palavras e aventuras fabulosas, e vazios de coisas que devem permanecer na mente do leitor e aí dar frutos".[3] Por fim, o romance clássico foi desenvolvido em reação a esses romances, produzindo contos mais curtos, preocupados com a plausibilidade dos acontecimentos e também com a psicologia do menor número de personagens, com uma linguagem comedida em busca de uma ficção mais realista, mais próxima do leitor. vida quotidiana e com um objectivo moral. La Princesse de Clèves de Madeleine de Lafayette (1678) ilustra esta nova orientação, não sem por vezes reter aspectos do romance heróico-sentimental como as histórias adjacentes.
Problemático
editarDenominação
editarRespondendo muito bem à definição de Pierre-Daniel Huet para quem os romances são "ficção de aventura romântica, habilmente escrita em prosa, para prazer e instrução dos leitores" (Tratado sobre a origem dos romances, 1670), o romance heróico constitui um tipo de obra característica da produção novelística de meados do século XVII, mas seu nome às vezes é questionado, como é comum na rotulagem artística e literária.
Alguns comentaristas apontam as diferenças entre os romances heróicos "puro" de Gomberville e La Calprenède e do precioso romance considerando o lugar relativo dado à ação e ao contexto histórico por um lado e à análise do sentimento romântico idealizado e à consideração da condição feminina de outro lugar. Deixaram assim de lado os romances de Madeleine de Scudéry que "sozinho cria um tipo literário particular : o precioso romance" cujo arquétipo seria La Clélie que encontraria algo de L'Astrée de Honoré d'Urfé.[4] Enquanto outros analistas da história literária destacam os pontos comuns (ver Características acima) e agrupam romances heróicos e romances preciosos: eles então falam de "romance heróico-sentimental"[5] ou "precioso romance heróico", considerando que as diferenças são uma questão de temperamento e não de distinções de género[6] enquanto outros ainda se contentam com uma categoria mais ampla: o romance da era barroca;[7] mas este último rótulo, porém menos sujeito a debate do que o de "romance barroco", dificilmente define as narrativas dominantes do gênero.