8½

8½
Fellini 8 ½ (PRT) Oito e meio (BRA)

Itália/ França 1963 • p&b • 138 min
Direção	Federico Fellini
Codireção	Lina Wertmüller
Produção	Angelo Rizzoli
Roteiro	Ennio Flaiano Tullio Pinelli Federico Fellini Brunello Rondi
Elenco	Marcello Mastroianni Claudia Cardinale Anouk Aimée
Género	drama
Música	Nino Rota
Direção de fotografia	Gianni Di Venanzo
Direção de arte	Piero Gherardi
Figurino	Piero Gherardi
Edição	Leo Cattozzo
Idioma	italiano
Página no IMDb (em inglês)

A Wikipédia tem o

Portal Cinema

8½ [ˈɔtto e ˈmɛddzo] (br: Oito e meio — pt: Fellini 8 ½) é um filme italiano de 1963, do gênero drama, dirigido por Federico Fellini e com trilha musical assinada pelo compositor Nino Rota.

Oito e meio é um filme autobiográfico, com muitas cenas retiradas da vida do próprio diretor. Segundo o próprio Fellini, algumas cenas foram concebidas através de seus sonhos. O título do filme é uma referência à carreira do próprio diretor, que até então já havia dirigido seis longa-metragens, dois episódios de filme e havia codirigido um longa-metragem.

Fellini chegou a cogitar a possibilidade de escalar o ator Laurence Olivier como o protagonista de Oito e meio, mas acabou optando por Marcello Mastroianni.

SinopseEditar

A atriz tunisiana Claudia Cardinale em cena da produção do filme.

O filme retrata a crise de criatividade de um cineasta chamado Guido Anselmi, que demonstra um certo esgotamento no seu estilo de vida e resolve se internar em uma estação-de-águas para buscar inspiração.

Usa de uma estratégia engenhosa para contornar o bloqueio criativo que—conta-se—o próprio Fellini estaria sentindo: contar a própria dificuldade de realizar um filme. E ainda obter o prestígio de fazer um filme metalinguístico, que usa a linguagem do cinema para comentar um filme que seus personagens estão fazendo.

O filme tem grandes influências da psicanálise jungiana, da qual Fellini era um entusiasta.^[1] Um exemplo é o grande foco nos sonhos do protagonista para explicar sua persona e acontecimentos de sua infância. O uso da fotografia preta e branca também serve para reforçar o conceito jungiano de sombra.^[2]