Bedtime Stories

Disambig grey.svg Nota: Para o filme com Adam Sandler, veja Bedtime Stories (filme).
Bedtime Stories
Álbum de estúdio de Madonna
Lançamento 25 de outubro de 1994 (1994-10-25)
Gravação Fevereiro — Agosto de 1994
Gênero(s)
Duração 51:50
Formato(s)
Gravadora(s)
Produção
Cronologia de Madonna
Erotica
(1992)
Something to Remember
(1995)
Capa da edição internacional
Capa da edição internacional
Singles de Bedtime Stories
  1. "Secret"
    Lançamento: 28 de setembro de 1994 (1994-09-28)
  2. "Take a Bow"
    Lançamento: 6 de dezembro de 1994 (1994-12-06)
  3. "Bedtime Story"
    Lançamento: 13 de fevereiro de 1995 (1995-02-13)
  4. "Human Nature"
    Lançamento: 6 de junho de 1995 (1995-06-06)

Bedtime Stories é o sexto álbum de estúdio da artista musical estadunidense Madonna. O seu lançamento ocorreu em 25 de outubro de 1994, através da Maverick e Sire Records. Para mudar para um som mais mainstream, Madonna colaborou com Dallas Austin, Babyface, Dave "Jam" Hall e Nellee Hooper, querendo suavizar sua imagem após a reação crítica e comercial que enfrentou após lançar projetos sexualmente explícitos nos dois anos anteriores, notavelmente com o álbum Erotica e o livro SEX. Essa transformação de imagem foi precedida pela balada "I'll Remember", da trilha sonora do filme With Honors, lançado no mesmo ano.

Um álbum pop e de R&B, Bedtime Stories explora temas líricos de amor, tristeza e romance, mas com uma abordagem menos sexual e atenuada. Os críticos descreveram o álbum como "autobiográfico", já que a música "Human Nature" aborda a controvérsia em torno de seus projetos anteriores. Madonna também trabalhou com a cantora islandesa Björk na faixa "Bedtime Story", pois queria explorar a cena musical de clubes britânicos, onde gêneros como o dub estavam crescendo em popularidade.

O álbum recebeu críticas positivas dos profissionais especializados em música, que elogiaram suas letras e produção "sinceras", e foi nomeado para Melhor Álbum Vocal de Pop no Grammy Awards de 1996. Comercialmente, foi uma melhoria em relação ao álbum anterior, estreando no número três no Billboard 200 dos Estados Unidos, sendo certificado com platina tripla pela Recording Industry Association of America (RIAA). Ele também se tornou seu quinto álbum na liderança das paradas da Austrália, e chegou as cinco melhores colocações em vários outros países. No total, Bedtime Stories já vendeu cerca de oito milhões de cópias em todo o mundo.

O primeiro single do álbum, "Secret", deu a Madonna sua trigésima quinta faixa consecutiva a entrar nas dez melhores posições da UK Singles Chart, enquanto "Take a Bow" passou sete semanas na liderança na Billboard Hot 100; no entanto, os próximos singles "Bedtime Story" e "Human Nature" não alcançaram o sucesso de seus antecessores. Para promover ainda mais o disco, Madonna apresentou músicas do álbum no American Music Awards de 1995 e no Brit Awards do mesmo ano. Uma turnê também foi planejada, mas não ocorreu devido a Madonna adquirir o papel de protagonista no filme Evita (1996).

AntecedentesEditar

 
Babyface foi um dos produtores de Bedtime Stories

Em 1992, Madonna lançou seu controverso livro SEX e seu quinto álbum de estúdio, Erotica, ambos contendo imagens sexuais explícitas e imagens de fantasias voyeurísticas. Ela também estrelou o suspense erótico Body of Evidence. Todos os lançamentos foram criticados por críticos e fãs, chamando a cantora de "renegada sexual", além de alegar que "ela tinha ido longe demais" e que sua carreira havia terminado. No início de 1994, a aparição de Madonna no Late Show with David Letterman foi notada por seu comportamento controverso. Isso incluía a cantora usando palavrões que exigiam censura na televisão, entregando a Letterman uma calcinha e pedindo que ele sentisse o cheiro. Isso tornou o episódio o mais censurado na história dos talk shows da televisão americana, ao mesmo tempo em que conquistou o programa com as classificações mais altas que já recebeu.[1][2] Uma música intitulada "I'll Remember" foi incluída na trilha sonora do filme With Honors em março de 1994. A música foi bem recebida pelos críticos, e foi vista como o primeiro passo positivo de Madonna para se reconectar com o público em geral e reparar os danos causados ​​que sua personalidade provocadora causou a sua carreira.[3]

Sobre o período controverso de sua carreira, Madonna disse: "Sinto que fui mal interpretada. Tentei fazer uma declaração sobre me sentir bem consigo mesma e explorar sua sexualidade, mas as pessoas entenderam que todos deveriam sair e fazer sexo com todo mundo, e que eu seria o líder disso. Então, decidi deixar isso pra trás porque é nisso que todos acabam se concentrando. O sexo é um assunto tão tabu, e é uma distração que eu prefiro nem oferecer".[4] Durante todo o ano de 1994, Madonna começou a gravar seu sexto álbum de estúdio. Ela colaborou com produtores de R&B como Dallas Austin, Dave "Jam" Hall e Babyface, também contratando a produtora britânica Nellee Hooper para o projeto.[5][6] Tornou-se uma das poucas ocasiões em que ela colaborou com produtores conhecidos, a primeira desde Nile Rodgers em Like a Virgin (1984).[7] Quando perguntada sobre o disco, Madonna disse que queria que as pessoas se concentrassem nos aspectos musicais dele, e gostaria que as músicas falassem por si mesmas. Ela também comentou que era porque ela não estava interessada em dar muitas entrevistas e estar na capa de revistas. Ela descreveu o álbum como "uma combinação de pop, R&B, hip-hop e uma gravação da Madonna. É muito, muito romântico".[8] Em uma entrevista à revista The Face, Madonna explicou suas inspirações por trás do Bedtime Stories, bem como o motivo da parceria com os produtores de músicas de R&B:[9]

Eu estive em um estado de espírito reflexivo. Eu fiz muitas pesquisas de alma e me senti em um clima romântico quando escrevi para o [disco], então foi sobre isso que escrevi... Decidi que queria trabalhar com vários produtores diferentes. O álbum de Björk foi um dos meus favoritos por anos — é produzido de forma brilhante. E eu também queria trabalhar com o Massive Attack. Então, obviamente, ele estava na lista. Nellee foi a última pessoa com quem eu trabalhei, e foi só então que eu entendi qual era o som de todo o álbum, então eu tive que voltar e refazer muito.[10]

DesenvolvimentoEditar

O trabalho inicial de Madonna no álbum começou com Shep Pettibone, que produziu seu quinto álbum de estúdio, Erotica (1992). No entanto, ela descobriu que eles estavam fazendo a mesma linha de música do álbum anterior, o que não a agradou.[11] Na época, Madonna era fã da música "When Can I See You", de Babyface, e ficou interessada em trabalhar com ele, pois queria "baladas exuberantes" para seu álbum. Eles colaborariam em três músicas para o álbum em seu estúdio em Beverly Hills, com "Forbidden Love" e "Take a Bow" terminando no álbum.[5] Recordando o desenvolvimento desta última, o produtor comentou: "Eu não estava pensando muito nas paradas. Acho que fiquei mais admirado com o fato de estar trabalhando com Madonna. Foi inicialmente surreal, mas então você conhece a pessoa um pouco, você se acalma, e então é apenas trabalho. E o trabalho é divertido". Ele também disse que para "Forbidden Love", "ela ouviu a faixa básica e tudo começou a sair, melodias e tudo mais... Foi um processo muito mais fácil do que eu pensava que seria".[5]

As cantoras de Madonna, Donna De Lory e Niki Haris, foram convocadas para fornecer harmonias em "Survival". Ela comentou: "No minuto em que você entrou [no estúdio], ela estava lhe dando uma folha de letra. Essa era a atmosfera — não estamos aqui apenas para sair. É divertido, mas estamos aqui para trabalhar e fazer isso". De Lory lembra que as sessões de "Survival" levaram "duas horas", e não houve retomadas.[5] Durante as sessões de gravação, Madonna estava interessada em trabalhar com Austin depois que ele produziu o álbum de estreia de Joi, The Pendulum Vibe (1994). Segundo a cantora, "ela queria saber: 'Quem é esse? Quem o produziu? Como isso aconteceu?'".[12]

Além disso, Madonna também queria explorar a cena musical dos clubes britânicos, onde gêneros como o dub estavam crescendo em popularidade.[13] Dessa forma, ela decidiu trabalhar com vários produtores e compositores europeus na cena eletrônica, incluindo Nellee Hooper, que agradou Madonna devido à sua "sensibilidade europeia".[13] Convidando Hooper para Los Angeles, as sessões começaram a ocorrer nos Chappell Studios de Encino, Califórnia.[14] Björk aceitou a oferta de escrever uma faixa para o álbum, e escreveu uma música chamada "Let's Get Inconscious".[15] Depois que a demonstração da música terminou, Hooper e Marius de Vries reorganizaram a faixa e a versão final foi chamada "Bedtime Story", que se tornou o terceiro single do álbum.[15]

Título e lançamentoEditar

O título do álbum vem da música de mesmo nome, co-escrita por Björk e intitulada "Let's Get Inconscious".[16][17] A cantora pensou que Bedtime Stories seria um bom nome para o disco, porque todas as músicas eram "canções de ninar, com uma história, uma história para contar".[18] O acadêmico Georges-Claude Guilbert, autor de Madonna As Postmodern Myth, achou que isso era um trocadilho: "[Madonna] refere-se a histórias (possivelmente eróticas) contadas na hora de dormir (na cama). De certa forma (o álbum) é realmente um livro de histórias que você pode contar aos seus filhos na hora de dormir, a sexualidade explicou às crianças. [...] Madonna sempre pensou que as crianças deveriam estar melhor informadas a esse respeito".[19] Nisto, a artista hesitou por um momento em mudar, já que o público podia ver "insinuações e artifícios" novamente onde nunca se destinava, como acreditar que o nome significava "canções antes de fazer sexo". Els acabou desistindo dessa ideia e comentou: "Todo mundo [ia] começar a me acusar de ser novamente uma vagabunda. Então pensei: "porra, é um título bonito".[17]

Como parte das atividades da America Online e CompuServe, a Warner Bros. antecipou o lançamento do Bedtime Stories por meio de uma mensagem de áudio disponível exclusivamente on-line, algo incomum na época, pois menos de 15% dos adultos tinham acesso à Internet [na época].[20] Nela, dirigida aos fãs, a cantora começou dizendo: "Olá, todos vocês, cibernéticos. Bem-vindo à versão de privacidade dos anos 90: você pode me ouvir, pode até me ver, mas não pode me tocar!".[21] Além disso, os assinantes de ambos os serviços de computador podem ouvir um fragmento do primeiro single, "Secret", acessar as informações no disco e ver a capa.[22] Publicado em CD e fita cassete pelas gravadoras Maverick e Sire,[23] sua primeira data de lançamento foi em 21 de outubro de 1994 em alguns países europeus, bem como na Austrália e na Nova Zelândia.[24] Em 24 desse mês foi colocado à venda no Reino Unido e no dia seguinte no resto do mundo,[25][26] exceto o Japão, que não estava disponível até 5 de novembro daquele mesmo ano.[27] Em 12 e 19 de agosto de 2016, o álbum foi lançado novamente nos Estados Unidos e no Reino Unido, respectivamente, em disco de vinil, desta vez sob o selo Rhino.[28][29]

Arte da capaEditar

 
Para a capa do álbum, Madonna foi inspirada no estilo e na imagem da atriz Jean Harlow.

Sob a direção de Fabien Baron, as fotografias para a capa do Bedtime Stories foram tiradas no hotel Eden Roc Miami Beach, em agosto de 1994, e foram tiradas pelo fotógrafo de moda francês Patrick Demarchelier.[30] Madonna também trabalhou com o estilista Sam McKnight, que lembrou que era uma sessão "simples", com menos de 50 pessoas, e foi realizada no aniversário de Madonna, então ela rapidamente concluiu que deveria ir à sua festa.[31][32] Para as fotos ele usava as sobrancelhas arqueadas e foi inspirado na imagem da atriz Jean Harlow.[33] A capa foi publicada on-line em setembro de 1994, junto com a mensagem de áudio de Madonna e a prévia de "Secret".[21] Michael R. Smith, do The Daily Vault, descreveu-o como "colorido" e observou que era um dos destaques do lançamento.[34] Em sua resenha da vida e carreira de Demarchelier, Valentine de Badereau descreveu como "memorável".[35]

A revista Marie Claire afirmou que Madonna havia deixado para trás o personagem " dominatrix com o dente de ouro" e que ela parecia mais "sutil" para esta ocasião. Ele observou que sua maquiagem foi projetada para lisonjear, em vez de intimidar", cabelos desgrenhados sugerem que ele apenas teve uma briga de travesseiro em vez de uma sessão de sadomasoquismo".[36] A capa de Back to Basics, álbum da cantora americana Christina Aguilera, recebeu comparações com a de Bedtime Stories por ser muito parecida.[37] A embalagem do disco apresentava uma digitray de plástico branco contendo o CD, enquanto a capa foi feita de papel azul claro com uma textura aveludada.[38] Durante uma entrevista com o artista da revista Q, o jornalista britânico Paul Du Noyer fez uma descrição detalhada de sua reforma com o álbum e comentou:

Madonna parece mais velha e mais jovem do que nas fotos e vídeos: um pouco mais enrugada e possivelmente cansada, mas também menos madura e elegante. Sua atitude é bastante adolescente, não fatal. Ela parece disposta a fazer travessuras e, no entanto, tem plena consciência de seu poder. Ao mesmo tempo, sua sinceridade é quase inocente. Essas combinações são estranhas e dão o ar de uma garota prematuramente inteligente. Seu estilo atual é Jean [...] Harlow e Angela Bowie. Não é cativante, mas certamente é bonito. Ele usa o piercing no nariz que incomodou Norman Mailer em uma entrevista recente. Se você a visse na rua, pensaria que ela se parece com uma garota que se parece com Madonna.[39]

Estilo musical e temasEditar

Uma amostra de 29 segundos de "Human Nature", que apresenta os graves pesados ​​e os sons de bateria, enquanto Madonna afirma o refrão principal, cujas letras se tornaram um veículo para Madonna desabafar suas frustrações.

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Do ponto de vista musical, Bedtime Stories apresentou uma mudança notável em comparação com seu trabalho anterior, Erotica. É um álbum de gêneros pop e R&B, ambientado em ritmo de hip hop.[40] Sua faixa de abertura, "Survival", é um "número docemente desagradável" que tenta "transmitir uma narrativa vagamente traçada do castigo que ela sofreu da mídia e de seus sentimentos que antecederam o lançamento".[41][42] Ele tem uma alusão lírica ao single "Live to Tell" de 1986 da cantora, com vocais fortes e harmonias de duas faixas. Na música, Madonna aprimorou mais os sons rítmicos e comprimiu os sons graves, a fim de atender à então tendência musical. Contendo vários ganchos, as letras de "Survival" são sobre dualidades como céu / inferno, cima / baixo, anjos / santos.[10] "Secret", a segunda música, começa apenas com o som da voz de Madonna cantando em um violão rítmico e folclórico em seqüência de acordes descendente, antes de abrir uma seção rítmica e rítmica retro.[43] Uma percussão profunda começa em torno da marca de um minuto, acompanhada de uma linha de cordas ascendente wah-wah, apoiando o violão descrescente. No final, uma melodia harmônica superior é adicionada para exibir variação.[44] A voz de Madonna permanece no centro da produção da música, enquanto ela canta letras como "a felicidade está na sua própria mão"[nota 1]. Ao longo da música, Madonna também canta a letra "Meu bebê tem um segredo",[nota 2] mas ela nunca divulga qual pode ser o segredo.[45][46] Durante a próxima música, "I'd Rather Be Your Lover", Madonna deseja o inatingível através de processos de negociação: "Eu poderia ser sua irmã, eu poderia ser sua mãe, nós poderíamos ser amigos, eu até seria seu irmão"[nota 3] no meio da música, o cantor e rapper Meshell Ndegeocello faz uma pausa de oito compassos, com rap: "Diga-me o que você quer / Diga-me o que você precisa ...".[nota 4] Madonna interrompe, com a voz em primeiro plano e justaposta pelas breves interjeições da parte do rap de Ndegeocello.[47] Ele usa uma amostra de "It's Your Thing", realizada por Lou Donaldson.[44]

 
Meshell Ndegeocello aparece na terceira faixa, "I'd Rather Be Your Lover"

A quarta faixa do álbum, "Don't Stop", é caracterizada por um baixo pulsante coberto por cordas pontuando e acompanhando os riffs em gestos sustentados e glissandi. A retórica da faixa é exibida pelos comandos de Madonna: "Não pare de fazer o que você está fazendo, baby, Não pare, continue movendo-se, groovin"[nota 5].[47] A próxima faixa "Inside of Me" começa com o mesmo ritmo de "Don't Stop", com guitarras, cordas sustentadas,[48] baixo "latejante" e teclados de jazz, com Madonna cantando em um vocal ofegante.[42] O canto evoca uma imagem erótica enquanto ela canta no refrão: "Mesmo que você se foi, o amor continua",[nota 6] no entanto, as letras foram interpretadas como sobre a mãe falecida dela ou um amante há muito perdido..[49] As cordas e uma amostra ocasional de saxofone fazem de "Inside of Me" uma continuação direta de "Erotica", com um intervalo em que a bateria cai, expondo os vocais de Madonna.[48] Na sexta faixa, "Human Nature", Madonna enfrenta o chauvinismo enquanto canta: "E não me desculpe, eu não sou sua quenga, não se preocupe comigo",[nota 7] enquanto diz a si mesma em sussurros para "se expressar, não se reprima".[47] Composta por graves pesados ​​e sons de bateria em loop em sua sequência de quatro acordes, a música mostra Madonna emitindo um tom nasal remanescente do estilo de soul dos anos 90. Juntamente com "Survival", a música se tornou um veículo para Madonna desabafar liricamente suas frustrações com as controvérsias que a cercavam.[10][48]

"Forbidden Love", a sétima faixa do álbum, encontra Madonna comparando a rejeição a um afrodisíaco e descartando qualquer relacionamento intocado pelo tabu. Composta em uma tecla menor com vozes sussurrantes ao fundo (uma delas sendo de Babyface), a música apresenta uma seção de cordas no meio dos oito. A instrumentação é mantida no mínimo para enfatizar os vocais, e a música termina com um desbotamento.[50] A oitva faixa, "Love Tried to Welcome Me", é uma balada inspirada na stripper que Madonna conheceu em um clube e tem um fetiche por rejeição.[51][52] Os primeiros 42 segundos consistem em uma seção de cordas, após a qual os versículos começam. A música projeta um clima sombrio e melancólico, com Madonna afirmando liricamente que está "atraída pela tristeza" e "a solidão nunca foi um estranho" na música.[50][53] A próxima música do Bedtime Stories é "Sanctuary", onde Madonna cita o poema de Walt Whitman, Vocalism, nas letras, e alinha amor e morte.[53] Musicalmente, possui um "toque techno" e uma introdução atmosférica com uma variedade de ruídos estranhos, guitarra elétrica e algumas cordas.[51][52] A música está vinculada ao início da próxima faixa do álbum "Bedtime Story", que começa com seus acordes.[54] É uma música eletrônica em que Madonna se pergunta: "As palavras são inúteis, especialmente frases, elas não representam nada. Como elas poderiam explicar como eu me sinto?"[nota 8][52][54] A última música do álbum "Take a Bow" é uma balada pop de tempo médio, com um toque japonês de "Sukiyaki".[55] O refrão expressa o tema de dizer adeus a um amante que a considerava um dado adquirido. O título toca o verso da música da música "todo o mundo é um palco e todo mundo tem sua parte",[nota 9] uma referência à linha de William Shakespeare em sua peça As You Like It, "O mundo é um palco, e todos os homens e mulheres são meros atores".[54]

Análise da críticaEditar

Críticas profissionais
Avaliações da crítica
Fonte Avaliação
AllMusic      [56]
Blender      [57]
Chicago Sun-Times     [58]
Chicago Tribune     [59]
Entertainment Weekly B+[52]
Los Angeles Times     [60]
NME 9/10[61]
Pitchfork 6.5/10[62]
Rolling Stone      [53]
Slant Magazine      [51]

Bedtime Stories recebeu críticas positivas de críticos de música. J. Randy Taraborrelli, autor de Madonna: An Intimate Biography, elogiou o álbum por ser "consideravelmente mais manso em tom e imagem do que [Erotica], sexualmente explícito".[63] O crítico da AllMusic, Stephen Thomas Erlewine, deu ao álbum quatro de cinco estrelas, alegando que é um "álbum quente" e que "oferece sua música mais humana e aberta"..[56] Jim Farber, da Entertainment Weekly, também deu uma crítica positiva ao álbum, atribuindo-lhe uma nota B+ e escrevendo que "as novas faixas funcionam menos como músicas individuais do que como um humor sustentado" e que Madonna "ainda tem algo a revelar".[52] Barbara O'Dair, da Rolling Stone, também deu ao álbum uma estrela de três e meia em cinco, escrevendo que "Madonna apresentou sons terrivelmente atraentes".[53] A Billboard, ao dar uma crítica positiva ao álbum, comentou que "adere a uma receita pop que produz hits em abundância, com pouco excesso de bagagem".[64] Em 2015, a Billboard o classificou como o sexto melhor álbum de Madonna; "embora não seja tão hardcore quanto a Erotica de 1992, Bedtime capturou Madonna em transição, afastando-se da sexualidade explícita e contando com R&B e baladas antes de mergulhar de cabeça na música dance quatro anos depois. Músicas como 'Human Nature', 'Secret' e 'I Rather Be Your Lover' se mostraram mais atraentes do que a maioria das músicas de New Jack lançadas em meados dos anos 90, e 'Take a Bow' adicionou um jam clássico ao O cânone de Madge".[65] Sal Cinquemani, da Slant, deu uma crítica positiva ao Bedtime Stories e quatro em cinco estrelas, escrevendo que é" um álbum conceitual de travesseiros fofos que se desenrola como um conto de fadas musical".[51]

O escritor do The New York Times, Stephen Holden, considerou Bedtime Stories como "o melhor álbum de Madonna" e concluiu que era uma "mistura sedutora de hip-hop com foco suave e baladas agridoces".[66] Peter Galvin, darevista The Advocate, fez uma crítica positiva, descrevendo o álbum como "um álbum de R&B maravilhosamente produzido, com muitos teclados exuberantes de batidas funky e arranjos de cordas em estilo amor ili".[55] Barry Walters, do The San Francisco Examiner, elogiou o álbum como o álbum mais discreto de Madonna e seu melhor trabalho na data.[67] JD Considine , do The Baltimore Sun, declarou que Bedtime Stories era mais amigável ao ouvinte do que os álbuns anteriores de Madonna. Ele acrescentou que "parece notavelmente próximo do espírito do primeiro álbum da cantora, enfatizando grooves de dance e melodias pop sobre exercícios de gênero e declarações conceituais", enquanto elogia a performance vocal da cantora.[42] Linda L. Labin, do Bangor Daily News, observou que "[Madonna] não está se arriscando. Desta vez, sua ousadia tem mais a ver com música do que com letras", além de elogiar seus vocais; "De qualquer forma, seu canto é a maior força do álbum. Madonna usa todos os truques de seu repertório. [...] Bedtime Stories apresenta algumas das performances mais fortes de sua carreira. "Madonna canta bem" — aposto que você não verá essa manchete nos tablóides tão cedo".[68] Chris Willman, do Los Angeles Times, concedeu duas estrelas e meia em quatro, escrevendo que o álbum "parece o menos notável de todos os álbuns de Madonna. Mas não é necessariamente o menor deles. [...] Ele tem uma sensação agradável e consistentemente relaxada, seus congestionamentos lentos inflados pelo hip-hop, mas não tão conscientemente quanto da última vez".[60]

Tina Maples, do The Milwaukee Journal, fez uma crítica mista do álbum, criticando seus "clichês obscuros" e "baladas de soul-pop suaves e de ritmo intermediário que confundem sofisticação com sonambulismo" e acrescentou que, com o álbum, Madonna estava sentindo a "precipitação" de construir sua carreira em "valor de choque". No entanto, ela destacou "Secret", "Bedtime Story" e "Take a Bow" como as faixas de destaque do Bedtime Stories.[69] Steve Morse, escritor dojornal The Boston Globe, criticou o álbum por falta de "vida" e por ser "plano e apático", e disse que Madonna parecia perdida ao longo do álbum.[70] Allen Metz e Carol Benson autores de The Madonna Companion: Two Decades of Commentary, opinaram que "em vez de significar (ou) uma nova direção ousada para Madonna, Bedtime Stories quase não corre riscos. [...] não oferece nem a epifania pop de Like a Prayer nem a brincadeira desavergonhada dos hits de dance anteriores de Madonna".[45] A revista britânica NME classificou Bedtime Stories como o 30º melhor álbum de 1994.[71] Na edição de 1996 do Grammy Awards, o álbum recebeu uma indicação para Melhor Álbum Pop.[72] A revista Slant incluiu histórias de ninarem sua lista de "Os melhores álbuns dos anos 90", no número 63, com Cinquemani escrevendo, "em vez de simplesmente seguir as tendências americanas da época, Madge impregnou o álbum com os sons mais ousados ​​do trip-hop que estavam acontecendo do outro lado do mundo. Mas foi seu gosto literário refinado, de Proust a Whitman, e a rejeição da mídia e do público de sua política sexual que realmente informaram o sétimo álbum da cantora".[73]

PromoçãoEditar

Aparições públicasEditar

 
Madonna tocando o primeiro single do álbum, "Secret", em sua Drowned World Tour de 2001.

Para começar a promover o material, foram veiculados anúncios em canais de televisão proclamando que não haveria "referências sexuais no álbum", sobre as quais Madonna comentou: "Não porque tenho vergonha. Não porque eu mudei. Não porque eu tenho uma visão diferente da vida. Eu consumi esse ... gênero, por assim dizer. Eu sou um novo eu! Serei uma boa menina, prometo".[41][74] Uma das primeiras aparições que fez a cantora estave foi em Paris, onde a atriz Ruby Wax a entrevistou e falou sobre o disco.[75] De acordo com Segundo Wax, ela ficou bastante intimidada por Madonna e sua comitiva e, em suas próprias palavras, "[meus] nervos me tiraram o melhor de mim".[75] Acompanhada por Babyface e uma orquestra completa, ela tocou "Take a Bow" no American Music Awards em 30 de janeiro de 1995.[76] A cantora disse que "eu nunca estive tão nervosa antes" e Babyface disse: "Isso foi louco por mim. Eu estava pensando: "Você é Madonna! Você está no palco o tempo todo!".[20] Jason Lipshutz e Erin Strecker, da Billboard, o classificaram como um dos doze melhores desempenhos na história dos prêmios.[76]

Em 18 de fevereiro de 1995, ele chegou à Europa para promover o álbum; Nesse mesmo dia, apareceu no programa de televisão alemão Wetten, dass..?, onde ele deu uma entrevista e apresentou "Secret" e "Take a Bow".[77][78] Dois dias depois, ele apresentou "Bedtime Story" no Brit Awards de 1995; Ele usava um vestido branco Versace, e incluiu um trio de dançarinos vestidos de cetim.[79] Madonna convidou Björk, que compôs a música, para participar da apresentação, mas ela a rejeitou; a esse respeito, ele comentou: "Eu deveria ter o número pessoal de [Madonna] e ligar para ela, mas simplesmente não parecia certo. Eu adoraria conhecê-la acidentalmente, bem bêbado em um bar. É apenas essa formalidade que me confunde".[80] Em 22 de fevereiro, ela cantou "Take a Bow" com Babyface no Festival de Sanremo, vestido com um longo vestido de gala e cabelos em um coque;[81][82] até o fim da apresentação, agradeceu ao público em italiano e recebeu uma ovação de pé.[77] Para promover o vídeo "Bedtime Story", A MTV exibiu um especial intitulado Madonna's Pajama Party em 18 de março de 1995, que foi realizado no Webster Hall em Nova Iorque antes de 2000 pessoas;[83][84] no evento, a cantora leu uma história de ninar para os fãs.[82] O produtor e DJ Junior Vasquez tocou remixes tribais e transe da música, descrita por Larry Flick como "vanguardista".[85]

Em janeiro de 1995, o jornal italiano Corriere della Sera informou que a artista se apresentaria naquele país como parte de uma turnê mundial para promover Bedtime Stories em maio-junho ou setembro-outubro daquele ano.[86] No entanto, tanto a antora como seu representante, Freddy DeMann, cancelou todos os planos depois de obter o papel principal de Eva Perón no filme Evita, de Alan Parker.[84] Sua assessora, Liz Rosenberg, considerou "uma turnê mais curta" devido as filmagens,[87] Madonna, porém, declarou: "Esperei anos por esse papel e tenho que colocar todo grama de concentração nele. Adoro fazer turnês e quero muito sair com esse álbum. Mas não posso, seriam meses de turnê direta para as filmagens. Eu me sentiria exausta e tensa. Não seria [bom] pra mim gastar mais da minha energia máxima".[84]

SinglesEditar

 
Madonna interpretando "Take a Bow" em Taipei, como parte da Rebel Heart Tour (2015-16). O single permaneceu sete semanas consecutivas no topo da lista da Billboard Hot 100.

O primeiro single retirado do álbum foi "Secret" foi lançado em 14 de setembro de 1994.[22][88] Ficou em primeiro lugar no Canadá e na Suíça e ficou entre os dez primeiros em outros mercados da música, incluindo os Estados Unidos, onde ficou em terceiro.[89][90][91] No Reino Unido, foi a canção trigésima quinto single de Madonna a chegar consecutivamente ao top dez no UK Singles Chart, de "Like a Virgin" (1984), e continua a ser um recorde para qualquer artista na história da tabela britânica.[92] Para o videoclipe, filmado em preto e branco e dirigido por Melodie McDaniel, a cantora continuou com a imagem inspirada em Harlow: cabelos loiros claros e maquiagem escura. Nele, ele caminha pelas ruas do Harlem e interpreta o tema no clube Lenox Lounge.[82] "Take a Bow", foi lançado em 6 de dezembro do mesmo.[93] De um ponto de vista comercial, que atingiu a posição máxima de 16 no Reino Unido, então marcou o fim do recorde acima mencionado,[92][94] Embora, o oposto tenha oorrido nos Estados Unidos, onde se tornou o seu single de maior sucesso no país, ele permaneceu sete semanas consecutivas no topo da contagem da Billboard Hot 100, o máximo para Madonna.[93][95] Além disso, foi o décimo primeiro e vigésimo terceiro single a alcançar o número um e os cinco primeiros da tabela, respectivamente — um recorde para uma artista feminina na época — e substituiu Carole King como a solista que compôs o maior número de números um.[96] Michael Haussman foi encarregado de dirigir o videolipe, que foi filmado em Ronda e na praça de touros de Antequera na Espanha.[97] A imagem da cantora foi inspirada na década de 1940 e interpreta a amante abandonada de um toureiro, estrelado pelo ator e toureiro espanhol Emilio Muñoz.[98]

"Bedtime Story", o terceiro single, foi lançado em 13 de fevereiro de 1995 no Reino Unido e em 11 de abril daquele ano nos Estados Unidos.[99][100] Na Hot 100 alcançou o número 42 no ranking, assim que terminou o seu recorde de 32 singles consecutivos atingir o top 40, que havia começado com "Holiday" em 1983. Se tivesse em alguma dessas posições, Madonna teria sido a terceira mulher na "era do rock" com o maior número de hits "top" 40, depois Aretha Franklin e Connie Francis. O "fracasso" nas vendas e nas estações de rádio o impediu de entrar no top 40 da tabela.[101] Mark Romanek dirigiu o vídeo da música, que na época era o mais caro da história com um orçamento de cinco milhões de dólares.[102][103] Apresenta imagens surreais e new age, com influências de artistas como Remedios Varo, Frida Kahlo e Leonora Carrington, entre otros.[103][104] Para finalizar o trabalho, em 6 de junho de 1995 é lançado o quarto e último single da obra, "Human Nature".[105] De fora semelhante ao seu antecessor, só chegou a número 46, mas ficou em oitavo lugar no Reino Unido e entre os vinte prieiros em outros países.[105] O vídeo, sob a direção de Jean-Baptiste Mondino, apresenta Madonna vestida de látex e couro preto, enquanto os dançarinos tentam pegá-la com uma corda.[82]

Legado e impactoEditar

Madonna ganhou quatro indicações ao MTV Video Music Awards de 1995, nas categorias de Melhor Vídeo de Dance e Melhor Coreografia, para "Human Nature", e Melhor Direção de Arte e Vídeo Feminino para "Take a Bow", das quais ganhou este último.[106] Na edição de 1996 do Grammy Awards, o álbum recebeu uma indicação para Melhor Álbum Pop.[107] A revista Slant incluiu histórias de ninarem sua lista de "Os melhores álbuns dos anos 90", no número 63, com Cinquemani escrevendo, "em vez de simplesmente seguir as tendências americanas da época, Madge impregnou o álbum com os sons mais ousados ​​do trip-hop que estavam acontecendo do outro lado do mundo. Mas foi seu gosto literário refinado, de Proust a Whitman, e a rejeição da mídia e do público de sua política sexual que realmente informaram o sétimo álbum da cantora".[108] Após sua publicação, foi reconhecido como um dos melhores álbuns de 1994 por publicações como a Billboard (posições 2 e 10), The Village Voice (posição 26), NME (posição 30) e Slant Magazine, dentro das menções honrosas.[109] Steven E. Flemming, Jr., do Albumism, afirmou que era o "mais comovente" em seu catálogo "profundo" e que "a Madonna aqui é um pouco menos áspera e muito mais honesta, um contraste necessário ao sobre os anos voláteis da era do sexo".[110] Em uma classificação em todos os álbuns de estúdio da cantora, Samuel Murrian, do Instinct, colocou-o na quinta posição e concluiu que era o álbum "mais suave" e que ele mostrava parte de sua capacidade "mais atraente" como compositora.[111] Em 2013, Chris Gerard, da Metro Weekly, o considerou o sétimo melhor trabalho de estúdio: ele elogiou sua produção, os singles e a voz de Madonna e a chamou de "uma coleção requintadamente polida de músicas pop / R&B".[112] Ele apareceu nas listas de BuzzFeed, The Advocate, Spy, NME, The Daily Telegraph e Queerty, nas posições três, seis, sete, oito e nove, respectivamente; Como uma revisão, Priya Elan, da NME, observou que era uma "mistura poderosa, porque ela fez o som dele efetivamente".[113]

Na opinião de Stan Hawkins, da Universidade de Leeds, Bedtime Stories foi aclamado pelos críticos como um "ponto de chegada importante na maturidade da artista, plantando-o firmemente dentro dos novos campos de produção, composição e interpretação da música". Ele explicou que "a metamorfose contínua de sua identidade constrói um pluralismo que se encaixa na agenda pós-modernista. Isso significa que, em certo sentido, sua continuidade [na indústria] é garantida em um ambiente heterogêneo que faz parte de uma memória social coletiva mais ampla".[114] Após as controvérsias sobre seus projetos anteriores, Francesco Falconi, em seu livro Loco por Madonna. La Reina del Pop, significou uma "mudança óbvia de rumo" na "longa jornada" de sua carreira, o que surpreendeu fãs e críticos.[82] Carmine Sarracino e Kevin M. Scott, autor de The Porning of America: The Rise of Porn Culture, what it Means, and where We Go from Here, o que significa, e para onde vamos a partir daqui , disse que todas essas críticas negativas que enfrentaram o início de 1990 levou uma reação "acalorada" em Madonna, e é por isso que em Bedtime Stories ela expressa uma "surpresa aparente que seu trabalho, tão evidentemente calculado para provocar, realmente o fez".[115] Fermín Zabalegui, da versão em espanhol do GQ, elogiou sua capacidade de se reinventar em discos "tão lendários" quanto Bedtime Stories.[116] Jamieson Cox, da Time, chamou de "desvalorizado",[117] opinião compartilhada por Graham Gremore, da revista Queerty, que também acrescentou que ele continua sendo um dos menos valorizados de sua carreira e merece mais atenção do que recebeu na época.[118] A esse respeito, Troy L. Smith, do The Plain Dealer, explica que foi ignorado porque foi publicado "entre seus trabalhos mais controversos (Erotica) e, possivelmente, seus melhores (Ray of Light)".[119]

No vigésimo aniversário de sua publicação, Babyface disse à Billboard que parecia uma "experiência surreal" trabalhar no álbum com a cantora: "Hoje, quando penso nisso, é difícil acreditar que fiz isso com Madonna. É sempre bom fazer parte de um álbum clássico, mas você nunca sabe quando faz parte dele naquele momento. Só o tempo pode dizer".[20] Patrick DeMarco, da revista Philadelphia, disse que não foram apenas os momentos de "puro pop" que tornaram este álbum "ótimo", mas também consolidou o artista "como o ícone que conhecemos hoje".[120] Bradley Stern de MuuMuse se referiu a ele como uma de suas maiores obras e uma das mais progressistas. Com relação aos novos sons e gêneros, ele observou que, se Erotica "era feita para desafiar o nível de confiança da sociedade com a sexualidade, o Bedtime Stories ampliava todas as expectativas dos limites sonoros de Madonna".[41] Brendon Veevers, da Renowned for Sound, chamou de "obra-prima pop em toda a extensão da palavra” e acrescentou que as músicas ajudaram a forjar o sucesso do cantor em meados da década de 1990, além de apresentar várias singles que se tornaram "algumas das composições mais valiosas e apreciadas" de sua carreira.[121]

De acordo com a jornalista Mary von Aue, da revista Vice, Bedtime Stories é o álbum "mais importante" da discografia de Madonna. Antes de sua libertação, ele havia sido promovido como um "pedido de desculpas" por seu comportamento sexual, e os críticos esperavam que esse fosse seu "retorno à inocência". No entanto, ela decidiu se representar como uma figura sem arrependimentos para os projetos anteriores, além de responder ao problema das artistas femininas que são examinadas por sua sexualidade em vez de por sua música. Ele se opôs ao que estava sendo descrito como o tema do álbum em campanhas promocionais e continuou a abordar seus críticos e pessoas que tentaram humilhá-la por ser provocativa. Portanto, não foi o pedido de desculpas exato que o público exigiu, então eles viram isso como seu retorno a uma "expressão mais segura da sexualidade" e ignoraram a profundidade emocional do álbum.[74] Finalmente, o jornalista acrescentou: "Hoje, Bedtime Stories não é o primeiro álbum que vem à mente no legado de Madonna. No entanto, é o mais relevante para muitos dos diálogos culturais que ainda estão acontecendo. Se ele aceitasse a reivindicação do público de se desculpar, poderia ter estabelecido uma norma perigosa sobre como o público pode decretar o silêncio de um artista e permitiria que as categorias de cantores permanecessem no local".[74] Da mesma forma, Bianca Gracie, do Idolator, percebeu como o álbum nunca deixou de lado sua provocação sexual e como ele escolheu ser contra o que a mídia esperava dela naquele momento, pedir desculpas. Além disso, ele o descreveu como uma das maiores eras musicais da cantora e a mais "sutil". Ele observou que era um álbum mais acessível, com um som "atemporal", e significou uma evolução de Madonna como artista, o que o ajudou a criar álbuns como Ray of Light anos depois. Ele terminou:

As histórias de ninar mostraram que Madonna nunca perdeu o controle. Quando você ouve os tons baixos sensuais e as influências do R&B, você entende como perfeitamente a cantora pode mudar sua personalidade enquanto ainda soa genuína. Como muitos de seus álbuns, Bedtime Stories teve um impacto em muitos artistas hoje. Mas o LP fala com a nova geração que prefere eletrônicos frios e R&B em vez de sintetizadores alegres. Pessoas como Banks, Tinashe, Jhené Aiko e Rihanna têm um som que mistura vozes glaciais com uma produção calorosa e comovente. Por isso, devemos agradecer a Madonna por sussurrar boas histórias no conforto de seu quarto musical.[122]

CréditosEditar

Adaptado do encarte do álbum Bedtime Stories album liner notes.[123]

  • Madonna – vocais, composição, produção
  • Dallas Austin – bateria, teclado
  • Babyface – sintetizador, vocais de fundo
  • Donna De Lory – vocais de fundo
  • Niki Haris – vocais de fundo
  • Suzie Kattayama – maestro
  • Jessie Leavey – maestro
  • Tommy Martin – guitarra
  • Me'Shell NdegéOcello – vocais, baixo
  • Jessie Leavey – arranjo de cordas
  • Craig Armstrong – arranjo de cordas
  • Colin Wolfe – baixo
  • Marius de Vries – produção
  • Dave Hall – produção
  • Nellee Hooper – produção
  • Darin Prindle – engenharia
  • Alvin Speights – engenharia
  • Michael Fossenkemper – engenharia
  • Brad Gilderman – engenharia
  • Mark "Spike" Stent – engenharia
  • Jon Gass – mixagem de áudio
  • Daniel Abraham – mixagem de áudio

Alinhamento de faixasEditar

N.º TítuloCompositor(es)Produtor(es) Duração
1. "Survival"  
  • Austin
  • Nellee Hooper
  • Madonna
3:31
2. "Secret"  
  • Madonna
  • Austin
  • Madonna
  • Austin
5:03
3. "I'd Rather Be Your Lover"  
  • Madonna
  • Hall
4:39
4. "Don't Stop"  
  • Madonna
  • Austin
  • Colin Wolfe
  • Madonna
  • Austin[A]
4:38
5. "Inside Of Me"  
  • Madonna
  • Hall
  • Hooper
  • Hooper
  • Madonna
4:11
6. "Human Nature"  
  • Madonna
  • Hall
  • Shawn McKenzie
  • Kevin McKenzie
  • Michael Deering
  • Madonna
  • Hall
4:54
7. "Forbidden Love"  
  • Babyface
  • Hooper
  • Madonna
4:08
8. "Love Tried To Welcome Me"  
  • Madonna
  • Hall
  • Madonna
  • Hall
5:21
9. "Sanctuary"  
  • Madonna
  • Austin[B]
5:02
10. "Bedtime Story"  
  • Hooper
  • Madonna
4:53
11. "Take a Bow"  
  • Babyface
  • Madonna
  • Babyface
  • Madonna
5:21
Duração total:
51:50
Notas
A - denota coprodutores e remixadores
B - denota remixadores

Shep Pettibone foi creditado como coescritor de "Secret" pela ASCAP. Pettibone foi creditado no disco GHV2 Remixed: The Best of 1991-2001.

Samples: "Survival" - "Hey Love", interpretada originalmente por Stevie Wonder.

"I'd Rather Be Your Lover" - "It's Your Thing", originalmente executada por Lou Donaldson.

"Inside of Me" - "Back and Forth", interpretada originalmente por Aaliyah, "Outstanding", interpretada originalmente por The Gap Band e "The Trials of Life", interpretada originalmente por Gutter Snypes.

"Human Nature" - "What You Need", interpretada originalmente por Main Source.

"Forbidden Love" - "Down Here on the Ground", executada originalmente por Grant Green.

"Sanctuary" - "Watermelon Man", executada originalmente por Herbie Hancock.

Desemenho comercialEditar

 
Madonna performando o single final do álbum,, "Human Nature", durante sua The MDNA Tour (2012).

Em sua totalidade, Bedtime Stories já vendeu cerca de 8 milhões de unidades em todo o mundo.[124] O álbum debutou no número três da Billboard 200 — tabela musical dos Estados Unidos — na data de emissão de 12 de novembro de 1994, com 145,000 unidades.[125] Apesar de uma estréia consideravelmente mais fraca do que seu antecessor, Erotica (1992), que estreou em segundo lugar com vendas de 167,000 cópias, sua longevidade nas tabelas fez com que o Bedtime Stories superasse a Erotica no final.[126] Após a aparição de Madonna no American Music Awards, as vendas do álbum aumentaram 19%.[127] Foi certificado com platina tripla pela Recording Industry Association of America (RIAA) após serem registradas distribuição superiores a mais de três milhões de unidades do produto no país.[128] Segundo a Nielsen SoundScan, o álbum vendeu 2,336,000 cópias atpe dezembro de 2016. Este número não inclui vendas de selos como a BMG Music Clubs, onde vendeu 195,000 cópias.[126][129] No Canadá, o álbum entrou na tabela de álbuns da RPM no número quatro em 7 de novembro de 1994,[130] e foi certificado em platina dupla pela Music Canada (MC) pela comercialização de 200.000 réplicas do projeto na região.[131]

O álbum teve sucesso na Europa, alcançando os cinco primeiros da maioria dos países do continente. Ele vendeu mais de 2 milhões de cópias em toda a Europa, obtendo uma certificação dupla de platina da Federação Internacional da Indústria Fonográfica (IFPI).[132] Em 5 de novembro de 1994, Bedtime Stories estreou no número dois no UK Albums Chart, atrás de Cross Road de Bon Jovi.[133] Permaneceu um total de 30 semanas na tabela. O álbum foi certificado como platina em 1º de novembro de 1994, pela British Phonographic Industry (BPI), depois de serem exportados 300,000 cópias.[134] Bedtime Stories também alcançou o número dois na França, permanecendo no top 10 por cinco semanas e permanecendo um total de 22 semanas na tabela.[135] Tornou-se o hit número quatro na Alemanha, permanecendo 37 semanas na tabela, e recebeu uma certificação de platina pela Bundesverband Musikindustrie (BVMI) depois de movimentar mais de 500,000 cópias naquele mercado.[136]

Bedtime Stories também tiveram um bom desempenho na Ásia-Pacífico. Ele estreou no número um na tabela da ARIA em 6 de novembro de 1994 e permaneceu por 30 semanas.[137] O álbum foi certificado em dupla platina pela Australian Recording Industry Association (ARIA) após serem exportadas mais de 140,000 cópias.[138] Bedtime Stories teve um sucesso moderado na Nova Zelândia, estreando no número seis, antes de cair para o número 16 na semana seguinte e permanecendo por nove semanas no total. Bedtime Stories entrou no ranking semanal da Oricon no número nove, continuando a série ininterrupta de Madonna dos dez melhores álbuns de sucesso do país.[139]

Tabelas semanaisEditar


Precedido por
Cross Road por Bon Jovi
Álbum número 1 no ARIA Albums Chart
6–12 de Novembro de 1994
Sucedido por
MTV Unplugged in New York por Nirvana

Notas

  1. No original: "happiness lies in your own hand".
  2. No original: "My baby's got a secret".
  3. No original: "I could be your sister, I could be your mother, We could be friends, I'd even be your brother".
  4. No original: "Tell me what you want / Tell me what you need".
  5. No original: "Tell me what you want / Tell me what you need".
  6. No original: "Even though you're gone, love still carries on".
  7. No original: "And I'm not sorry, I'm not your bitch, don't hang your shit on me".
  8. No original: "Words are useless, especially sentences, They don't stand for anything, How could they explain how I feel?".
  9. No original: "all the world is a stage and everyone has their part".

Referências

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